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                清代花鸟画赏析 

    此花卉图册共八开，在此选录其中一开《秋海棠》。画中反映了秋天时节，海棠树绿叶已开始变黄，而红橙橙的海棠果却鲜嫩欲滴、挂满枝头的景象。全画以没骨画法写出，质感丰富。枯叶以朱色钩勒筋脉，生叶却以墨绿描出。海棠果以色彩染，饱满灵动，一反院体花鸟画拘谨、板的缺点，充分体现了“常州派”明面润的特点。
 

    此画页写秋菊及飞虫。画法很工细，承宋代工笔花鸟画传统，却又灵动雅致。秋菊设色淡雅，钩勒之线略仿钉头鼠尾描。笔意流畅，工中带写，古朴清淡，造型舒展，整个画面气韵生动，有装饰意味。     胡糙，生卒年不详，清初画家。一作造，字石公，秣陵(今江苏南京)人。擅画，所作山水苍莽浑厚；尤擅写菊，能尽百种，备见神妙。亦绘人物。为金陵八家之一。传世作品有《山居观梅图》、《葛仙移居图》等。 

菊石鸣禽图李因立轴绫本  墨笔纵129．4厘米横47．8厘米旅顺博物馆藏  

    此画写山坡之上的奇石旁，秋菊盛开，一枯枝高挑，其上小雀正回头顾盼，呜叫声声。画中充分体现了李因笔力雄健苍劲、水墨挥洒淋漓的特点。坡面及奇石以淡墨渲染，质感丰富。菊花写意生动，用笔酣畅。小鸟造型准确，兼工带写，笔法细致。     李因(1616—1685年)，明末清初女画家。字今是，又字今生，号是庵，又号龛山逸史。钱塘(今杭州)人。流寓海宁，葛微奇妾。擅画山水、花鸟，亦上芦雁，师法陈淳。精于写生，点染生动，大幅更佳。传世作品有《菊石鸣禽图》、《芙蓉鸳鸯图》等。  

枯木寒鸦图朱耷立轴  纸本  墨笔纵178．5厘米横91．5厘米北京故宫博物院藏  

    画中景物萧索，枯树上栖卧三只寒鸦，旁边一巨石之上，另一鸦单足而立，向下鼓噪而鸣，树上一鸦向上回应争鸣，另一鸦正警醒顾盼，而中间一鸦却闭目安睡，不为所动。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触狂放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。其睡鸦姿态突出地反映出八大山人孤傲、冷峻的性格特点。 

兰石图陈珉立轴纸本墨笔纵99．8厘米  横40．7厘米南京博物院藏  

    此画构图简洁，只几丛幽兰，一块卧石，但却意味隽永，清新雅致。墨笔勾画山石，略加皴点。兰叶飘逸秀美，风韵绝俗，用笔轻写重按，婉转圆润。淡墨点写花序，具空灵润泽之感。细草由碎笔点写。整幅画面意境幽远静美，诗画相得益彰。     陈珉，生卒年不详，清代画家。字山民，工画山水，亦写兰。  

墨竹图吴宏扇面纸本  墨笔纵54．3厘米横18．4厘米南京博物院藏  

此扇面以草书之法写竹，用笔酣畅迅疾，一气呵成。构图疏密有致，层次分明。墨韵生动，竹叶多以中锋拖出，画风粗放。下方竹枝斜挑，与款题相为呼应，使画面协调统一，韵味高雅。     吴宏，生卒年不详，清初画家。字远度，号竹史，江西金奚谷人，寓江宁(今江苏南京)。诗书均精。幼好绘事，自辟蹊径。／顷治十年(1653)曾渡黄河，游雪苑，归而笔墨一变，纵横放逸，得诸家之长而能出己意。偶作竹石，亦有水墨淋漓之致。为金陵八家之一。传世作品有《柘溪草堂图》、《水榭待客图》、《山村樵牧图》。 

  墨竹图   诸畀   立轴  绢本水墨   纵195厘米  横69．7厘米   泰州市博物馆藏 

    此图绘竹五竿，交叉呼应，叶分四组，浓淡疏密，十     分和谐，宛若清晨晓雾中竹影婆娑，极富情韵。用笔平     实而劲利，工整而有变化，叶叶交互，似飒飒有声。墨     色清润，层次分明，画右下绘一巨石，细草丛生。在整     个墨竹巨石间形成动与静对比，取得视觉上的平衡。流     露出一种清逸秀润之气。     诸异，生于1617年，卒年不详，字日如，号曦庵，     浙江仁和(今杭州)人。擅长兰花竹石，亦能山水。画     竹师鲁得之，下笔劲利，潇洒不繁；发竿劲挺秀拔，横     斜曲直，不失法度；竹叶皆个分，疏密有致，所画雪竹     尤佳。传世作品有《竹石图》、《雪竹图》等。 牡丹图樊圻立轴  绢本  没色纵168．4厘米横46．4厘米安徽省博物馆藏  

    此画写高低两丛牡丹，中间立一奇石。画面布置灵动飞扬，呈曲线变化。牡丹以淡墨双钩，施以淡彩渲染，有“没骨”之韵。叶片描画活泼，设笔工整。以淡墨晕染，结合皴笔，体现出奇石秀逸、坚实之感。工中带写，典雅高贵。秋虫豆荚图髡残册页绢本设色纵18．6厘米横27．2厘米上海博物馆藏  

    此画设色沉稳，线描水平高超，线条圆润柔和，张驰有度，自由舒展。构图简洁明快。     髡残(1612～1692)，明末清初画家。僧人。俗称刘，字石器。一字介丘，号白秃、石 道人、残道者、电住道人、蓖(古“天”字)壤残道者，武陵吟湖南常德)人，居江宁(今江苏南京)。幼而失恃。及长，自剪毛发，投龙山三家庵为僧。为清初四高僧之一。擅画山水，自成风格。与程青并称“二路”；与原济(石涛)

 合称“二石”。传世作品有《溪桥策杖图》、《层岩叠壑图》、《苍山结茅图》和《绿树听鹂图》等。 

三清图萧-kA& 长卷  纸本  水墨纵97．8厘米  横212厘米上海博物馆藏  

    此图卷写竹、梅、兰三君子，故称“三清”。山石、土坡皆用淡墨晕染，枯笔略勾。竹、兰以水墨直写，浓淡相宜。梅花则以圆笔圈点，焦墨点出花萼，枝干曲折虬劲。  

三清气韵飞扬，构图高低自然，疏密得当，有朗朗清气布满乾坤之感。(下图为局部)     萧云从(1 596—l 673)，明末清初画家。字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人，安徽芜湖人。擅山水，体备众法，笔意清秀，晚年放笔，自成一格。工诗文，精六书、六律。传世作品有《碧山寻旧图》、《仙台楼阁》、《秋山行旅图》等。

山水花鸟图恽寿平册页纸本设色纵27．5厘米横35．2厘米北京故宫博物院藏  

    此册共十页，为恽寿平写生山水花鸟之作，以菊、荷、牡丹、兰花、古木、山水、鹅群为题。在此为其中的《芦汀鹅群》一幅。画中以淡赭色渲染出沙洲，以细笔  

写水草、芦苇。鹅身以淡墨钩勒，点笔画羽毛。白鹅只用笔粗加勾描。神情生动，画面设色清浅，气韵回旋。
水木清华图朱耷立轴纸本  墨笔纵120厘米横50．6厘米南京博物院藏  

    八大山人爱画荷花，构图多以一花片叶并留大片令人寻味的“余白”为特色。此画也不例外，画之左侧伸出几片荷叶，大笔重捺，或泼墨大写，荷茎圆转苍劲，曲折舒张，荷花轻柔婉转。与之相对写一倒悬危石，只略加勾皴，石顶一丛芙蓉，墨韵盎然。荷石在上相接，下方留白，中似无物却有空潆幽远之意。整幅画墨气纵横，用笔似游龙盘旋，充分体现了八大山人的绘画特点。     朱耷(1626—约1705)，清代画家。谱名统婪，字雪个，号个山，后更号人屋、个山驴、八大山人等，江西南昌人，明宁王朱权后裔，明亡后为僧，又当道士。擅画花鸟、山水，画风雄奇隽永，自成一家。花鸟以水墨写意为宗，用笔凝练沉毅，形象夸张奇特，山水师法董其昌。与弘仁、髡残、原济合称“清初四画僧”，对后世水墨写意花鸟画的影响极大，擅书法，能诗文。传世作品较多。 

岁寒三友图金俊明等立轴纸本水墨纵127．5厘米  横48．2厘米南京博物院藏  

    此图为金俊明写梅，文楠补松，金传添竹。梅树老干虬曲，新枝繁花竞发。青松昂扬郁茂，有藤萝缠绕，翠竹挺拔玉立。作者以松、竹、梅岁寒三友来表达彼此间的真挚友情。画幅上部有三人题词，金俊明书咏梅七律一首，文楠、金传各书七绝一首。     金俊明(1602—1675)，初名哀，宇九章，更字孝章，号耿庵，  自称不寐道人，吴县(今江苏苏州) 人。工诗及古文词。擅书画，尤工墨梅。著有《春草闲房诗集》。     文楠(1596—1667)，字曲辕，号溉庵，一作慨庵，长洲(今江苏苏州)人。文从简之子。擅书画，亦能诗，小楷得文徵明法，山水师承祖法。明亡后隐居寒山，耕樵以终。卒后，私谥瑞文先生。著有《青毡杂志》、《溉庵诗选》。     金传，生卒年末详，字可庵，长洲(今江苏苏州) 人。学倪瓒山水，清腴有致。 

岁寒三友图樊圻立轴  纸本  设色纵88厘米  横57厘米天津艺术博物馆藏 

    此画中以兰、梅、山茶为题，辅以奇石。梅枝以墨线钩勒，染以赭石，略加点苔。梅花及水仙以白描手法绘出，清丽动人。山茶及水仙叶丛以没骨之法写出，柔和润泽。中间奇石以积墨法渲染而成，厚实凝重，不以线勾，却以留白做线勾画形状层次，脱俗绝伦。画面韵雅气清，显“三友”之高贵。岁寒图王翠等立轴  绢本  没色纵136．2厘米横59．5厘米南京博物院藏 

    此画是由多位画家共同创作完成的花卉精品，多用笔工整、细致，设色妍丽。根据题款可知：王晕画长春一丛，杨晋写梅，徐玫画山茶，顾防画松，王云写天竹，虞沅画水仙，吴芷画紫芝。可谓是名家云集，珠联璧合。     王晕(1632～1717)，清初画家。字石谷，号耕烟山人、乌目山人、清晖主人，常熟(今属江苏)人。王鉴弟子。后转师王时敏，悉心临摹历代名作，遂熟谙诸家技法，与王时敏、王鉴、王原祁合称“四王”。加吴历、恽寿平，亦称“清六家”。在清初画坛上居主流地位，所作以仿古为多，功力深厚，熔铸南北画派于一炉。弟子很多，称“虞山派”，以杨晋较著名。传世作品有《仿曹云西山水图》、《重江叠嶂图》、《墨竹图》和《康熙南巡图》等。

堂上祝寿图樊圻立轴  金笺纸本设色纵248厘米  横56厘米青岛市博物馆藏  

    此图写花苑池边，海棠花枝干上立两鸟，似在嬉戏，极有生气。鸟的描绘很精细，笔法工整，造型准确生动，颇得黄筌之法。海棠花下，有玫瑰花、草花和一倒立奇石，石头用小斧劈皴擦，积墨深厚。层次分明，质感坚实。玫瑰以淡墨双钩，填入粉彩。兼施“没骨”法，以粉色在泥金底上作海棠花，使画面增添了一种秀润明丽之感。

梧禽紫薇图王武扇面  纸本  没色纵17．3厘米横52．3厘米北京故宫博物院藏  

    此图描绘初秋时节，在梧桐的叶荫之下，一只雀鸟立于紫薇枝头，正在啄食梧桐的果子。紫薇用笔写意，点染有致，新花之鲜艳与种子之枯色形成对比。梧桐叶写中带工，  脉络清晰，凋零枯败之态，跃然纸上。雀鸟用笔细致工整，刻画入微，姿态造型生动。 

五苗图方亨咸立轴纸本设色纵82厘米横43厘米上海博物馆藏  

    此图题跋所记：清梁清标曾梦一人授以宋绣，上有苍松百尺，树底青葱出五苗，旁有 “五苗图”三字，适逢此时梁生第五个儿子，即以“五苗” 名其子。广陵(扬州) 汪懋麒赋百字令词为纪，并应汪懋麒调填词一阙录于图上。     此图画面十分简洁，笔法坚实细劲，树石以干笔皴擦渲染而成，显得苍厚结实。     方亨咸，生卒年不详，字吉偶，小字姐哥，号邵村，安徽桐城人，拱乾之子。官至御史。工诗文书画，尤精小楷。山水仿元代黄公望，博大沉雄，力追古雅。所作花鸟，意态如生。著有《邵本诗集》、《塞外乐府》、《楚粤使稿》等。 

月季图樊圻册页纸本设色纵25．4厘米横31．4厘米北京故宫博物院藏  

    此画中月季姿态优美，用双钩描出月季花瓣之轮廓，略设藤黄渲染，以朱砂点写花蕊；叶片及枝条直接用色彩染画出向背明暗来，得没骨画法之韵味。整个画面清新雅丽，构图别有新意。 

    樊圻，生于1616年，卒年不详，清初画家。字会公、洽公、金陵(今江苏南京) 人。精山水、花卉、人物等。为金陵八家之一。传世作品有《花蝶图》、《江浦风帆图》、《雪景山水图》、《春山策杖图》。

竹石梅鹊图陈嘉言立轴纸本水墨纵212厘米  横97．8厘米上海博物馆藏  

    此图以石、兰、梅、竹、鹊入画，布局新颖。奇石、坡地以淡墨晕染，富有立体感。而兰花及秀竹以白描双钩手法绘出。梅花树干以墨笔点染勾画。花瓣以圆笔写意，笔势飞纵，韵意十足。三只鹊鸟取姿不同，水墨写意，极其生动。整幅画繁而不乱，层次分明，清新雅丽。     陈嘉言(1599—约1678)，字孔彰，浙江嘉兴人。擅写花卉翎毛，纵毫挥染，笔致松秀，设色清丽，韵格兼胜。传世作品有《梨花斑鸠图》、《雪景鹭鸶图》等。

竹石图归庄立轴  纸本  水墨纵110厘米  横76厘米天津艺术博物馆藏  

    图绘奇石与立竹，行笔平直，奇石两侧各绘欹竹，皆作随风倾斜之态。画面轻重布置得当。写竹笔意贯穿，叶叶交加，下笔遒健苍劲，浓淡之墨，相互呼应，极有风致。石下小竹丛生，秀健活泼，生气浮动。风格潇洒，得墨竹之妙。款书直抒胸怀，颇多自负。此作系应友人徐明法之请，为默金先生七十三岁祝寿之作。     归庄(1613～1673)，字玄恭，号恒轩，江苏昆山人。流寓常熟，  归昌世子，  明诸生。入清后，更名祚明。擅画竹，亦工诗、行草书。传世作品《竹石图》。

竹石图吴历立轴纸本  墨笔纵117．2厘米  横21．1厘米南京博物院藏  

    此画中以焦墨干笔画石，皴笔细致，淡墨晕染。以浓墨写竹叶，上下各一枝，竹叶纵横交错，疏密有致，气韵生动。款题为七言诗，并署“诗画寄赠子膺先生”。     吴历(1632—1718)，清初画家。字渔山，号墨井道人、桃溪居士，江苏常熟人。擅画山水，得王时敏正传。自澳门归，画风一变，多用干笔焦墨，邃密郁苍，而略带西画技法。后人把他与王时敏、王鉴、王晕、王原祁、恽寿平合称“清六家”，或称“四王吴恽”。传世作品有《湖天春色图》、《夏山雨霁图》和《静深秋晓图》等。