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                        改奇和傅包石作品欣赏 

傅二石 山水国画

傅二石，傅抱石之子。中国美术家协会会员，江苏国画院一级画师，傅抱石纪念馆名誉馆长。

清 改琦，绢本 设色，纵99.3cm，横32cm。 改琦（公元1773-1828年），字伯蕴、七芗，别号玉壶外史，西域（今新疆）人，久居华亭（今上海松江），以画仕女人物擅长，是清代著名的人物画家，作品风格淡雅，笔姿秀逸，亦擅画山水、花鸟、兰竹。

改琦（1773~1828），清代画家。字伯蕴，号香白、七芗，别号玉壶外史。工人物、花草、兰竹小品，尤以仕女画著名。师前人而又独具风貌。作品有《逗秋小阁学书图轴》和《竹下仕女图轴》等。
 

《元机诗意图》轴，清，改琦绘，绢本，设色，纵99cm，横32cm。

改琦是清后期仕女画中成绩突出的画家，也是一位天姿英敏、诗词书画并臻的艺术家。

    改琦字伯蕴，号香白，又号七芗，别号玉壶外史。生于１７７４年，卒于１８２９年，他的祖先是新疆人，后世居北京，因祖、父以武职官住松江，所以他生于松江（今上海市）。改琦幼时特别聪明，自小就喜绘画、诗文、成人后善画山水，花草，兰竹，其仕女画成绩尤为出色。秦祖永在《桐阴论化画》中，把改琦的仕女画评为“妙品”，并说他“落墨洁净，设色妍雅”，是一位能脱去脂粉习气的高手。

    改琦是清代人物、佛像、仕女和肖像画家，尤以仕女画享誉画坛，与费丹旭并称“改费”。他的仕女画作，继承唐宋以来的优良传统，特别是吸取明仇英蕴藉雅逸的特色，形成了自己仕女画的纤细清瘦，姿容文雅的造型，飘逸简适的线条，勾画精微，笔墨舒展的独特的风格，深受当时文人士大夫的赞赏。

    他所绘的《红楼梦图咏》刻本，流传广泛，深得时人好评，故宫博物院收藏的《玄机诗意图》轴，描绘的是唐代女道士、诗人鱼玄机，她低眉沉思，仪态端庄文静，用笔细秀，色彩淡雅，生动地刻画了一位大家闺秀的姿容。改琦所作人物肖像也很简洁生动，如《玉鱼生像轴》，画钱东禅定遗像，白衣坐树杈间，须眉描画精细，衣纹流畅明快，老树渲染逼真，深得传统之法。他的山水画创作学仇十洲和唐寅，花卉学恽南田，其妙处真追北宋，都属工细清丽一路。他还工书法，兼能诗词，有《玉壶山房词选》传世。其孙改篑传其家学，亦善仕女。

    此图为改琦53岁时所作，他在好友黄荛圃处看到同时代画家余集（号秋室）创作的《元机诗意图》，笔情秀逸，风神清朗，颇有感触，遂一时兴起，援笔绘成此图。

    改琦的仕女画远溯唐宋，近法明清诸家，推崇明唐寅、仇英、崔子忠等人落墨洁净、设色妍雅的气韵格调。所绘题材范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女，理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图，他还倾心于表现历史上有着不幸遭遇的下层女子，如西晋大官僚石崇的家妓绿珠、唐中期长安名妓薛涛、晚明秦淮名妓卞玉京及此幅唐代女道士鱼元机等。

    图绘鱼元机手展诗卷、侧身坐于藤瘿椅上的情景。她身单体薄，面容憔悴，双目中隐隐流露出一丝矜持凄凉的怨情，这正是清代文人画家所刻意追求的女性“清淑静逸”之趣。为了准确地表达出这种意趣，作者在技法上没有使用方折明显的粗犷线条或浓墨重彩的晕染法，而是用轻柔简练之笔，以浅淡的墨线勾勒出婉转工细的线条，并以淡彩在衣纹的勾线处罩染，使线条逾显柔和淡润。同时，作者注重色彩的运用，画面以冷色调为主，元机身着月白色上衣和白色长裙，其领口、袖口和腰际处的饰带及双臂所挽宝蓝色的披肩皆属冷色，素雅的设色构筑出一种凝重的氛围。为了丰富画面的色彩并体现元机身为青年女性爱美的特点，作者将元机内衬的衣领及袖口处染以暖色调的红色，在冷暖色调的相互映衬中，进一步渲染出元机忧郁神伤的情态。

    本幅款题“元机诗意，秋室老人有此图，今在荛圃处。乙酉初夏，七芗改琦并记。”钤“七香”、“云阳”2印。乙酉为清道光五年（1825年）。画幅左上方有清沈吾于同治十年（1871年）的题识，文中记述了画家作此图的由来，下钤印2方。