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              中国近代著名画家傅包石绘画赏析之二 

傅抱石（1904-1965），1904年10月5日出生于南昌市。他是我国现代著名的国画家、美术史研究和绘画理论家，少年时代饱受艰辛，当过瓷器店学徒和补伞匠。他十分热爱中国传统书画、篆刻艺术，刻苦自学，尤崇清代山水画革新家石涛，1921年考入江西第一师范学校，号“抱石斋主人傅抱石”，从此走上艺术之路。1933年傅抱石进入东京日本帝国美术学校研究部，很快以画、文、书、印“四绝”全才崭露头角，尤以山水画见长。

1935年7月任教于南京中央大学艺术系，新中国成立后，傅抱石除在南京师范学院美术系任美术史教授外，先后担任了中国美术家协会江苏省分会主席、江苏省国画院院长等职务。傅抱石早年立下了“读万卷书，行万里路”的夙愿，一生潜心研究中国画的传统理论与技法，善于借鉴和吸收世界各国绘画艺术之长，用中国特有的水墨画形式挥写大自然生命的律动，描绘人物的精神气韵，融会进他爱家乡、爱祖国、爱中华文化的浓烈的情感。

从三四十年代于巴山蜀水间创作的《潇潇暮雨》、《大涤（di）草堂图》，以及忧国忧民的人物画《屈原》、《二湘图》、《丽人行》等，到五六十年代率江苏省国画家壮游六省二万三千里创作的《山河新貌》系列——《待细把江山图画》、《西陵峡》、《虎锯龙盘今胜昔》，以及远游东三省创作的《镜泊飞泉》、《白山林海》、《满身苍翠惊高飞》，与关山月合作为国庆十周年而作的巨幅国画《江山如此多骄》，无不体现出强烈的创造性、独特的民族性和鲜明的时代感。傅抱石一生创作中国画3000余幅，并曾与郭沫若、徐悲鸿、陈之佛等书画艺术名流举办联展。徐悲鸿评价傅抱石全新的山水画使“三百年来谨小慎微之山水突现其侏儒之态”。张大千称他开创了中国人物画千年未有之新画风。 　　

傅抱石长期从事美术史和绘画理论的教育与研究，一生建树甚丰，撰著的美术史和绘画理论达200余万字。其《中国绘画变迁史纲》、《国画源流概述》、《中国古代山水画史研究》等力作，融通古今，承前启后、推陈出新，具有通史性、开创性，为弘扬中华民族优秀文化作出了卓越的贡献。名画家傅包石绘画赏析 

傅抱石,中国现代山水画之父  

疯虚御风

....迄今为止，对于傅抱石还绝少真正到位的评价。即便是对他十分崇拜的人，即便是与他十分亲近的人，评价起傅抱石来，也大都是就画论画的皮相之论，没有将他放在整个美术史去考察，或大而化之，或隔靴搔痒，绝少“入骨”之论。

....郭沫若说：“傅抱石画别具风格，人物善能传神，山水独开生面。盖旧法基础上摄取新法，而能脱出巢穴，体现自然。吾尝有言：我国画结南北二石，北石为齐白石，南石为傅抱石。”

....徐悲鸿说：“傅抱石先生近作恣肆奔放，珲茫浩瀚，造景益变化无极，人物尤文理密察，所谓炉火纯青者非耶？余前尝作画中九友诗咏之云，门户荆关已尽摧，风云雷雨靖尘埃，问渠那得才如许，魄力都从大胆来。”又说“继大千、君壁之外，又见一巨星，非盛世将至之征乎。”

....张大千说：“古人论山水，旷于无天密若地。先生以此秘入人物，开千年来未有之奇，开千年来未有之奇，真圣手也。”

....这些言论，虽然评价很高，但总觉笼统，在其他人的画集里也经常看得到。倒是“圈外人”宋振庭说了一段很有见地的话。他说：“中国画可能从傅抱石发生大的转折点，他能起这样大的作用，由于他是个大学者，大诗人。学者的科学冷静，诗人的丰富感情，画师的高潮笔墨功夫，三者结合构成傅抱石这样的天才。

我们美术界出现这样一颗天才巨星，究竟给他出怎么样的科学论断，我们要进行研究。中国虽然产生了傅抱石这样巨大的天才，但我们并没有完全理解这个天才。”此言发表之后，几无共鸣。几十年后，台湾论家何怀硕给予傅抱石应有的评价。何怀硕是极有感悟的，他说：“近百年中国画坛上，傅抱石先生是最卓越的天才。”“傅抱石不但是本世纪中国第一流的画家，而且是世界上第一流的画家。即使在画史上，他也是几百年才能一见的天才艺术家。”

除此之外，对傅抱石的研究和评价是令人失望的。这倒应了宋振庭40年前说的那句话了，“我们并没有完全理解这个天才！